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Edgar Jacques Amador Reply to Edgar. Mais Vale Um Amor na Vida. Nestes termos, o artista sintetizava novas propostas culturais a partir de um espaço menos pré-determinado. Nuñes - - Buenos Aires - Argentina Tel. Onias Ferreira Borges Reply to Onias. Pobre de Quem Ama na Vida. Luar do sertao Desejo IN: O pai de família e outros estudos. A minha lista das 10 maiores musicas de todos os tempos. Nos anos 50, o panorama musical sofria uma série de mutações estruturais. Parte II 3. A partir de a emissora tentou organizar de forma mais racionalizada e planejada o seu festival anual. Apesar disso, nos dois anos que se seguiram ao golpe, essa vertente da cultura política ainda mostrou algum vigor, embora bastante modificada em sua perspectiva.

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Opções de Downloads. Imitando Bob Nelson - seu primeiro ídolo - dava mostras de talento. Olhando estrelas Só você Sandman Ser bem Chore por mim Louco por você Linda Chorei Se você gostou Solo per te Quero me casar contigo Splish splash Só por amor É preciso ser assim Onde anda o meu amor Nunca mais te deixarei Professor de amor I gotta know Baby, meu bem É proibido fumar Rosinha Broto do jacaré Jura-me Meu grande bem O calhambeque Road hog Minha história de amor Nasci para chorar Born to cry Amapola História de um homem mau Ol' man mose Noite de terror Como é bom saber Os sete cabeludos Os velhinhos Aquele beijo que te dei Brucutu Alley-Oop A garota do baile Rosita Download Easyshare Roberto Carlos Eu te darei o céu Querem acabar comigo Esqueça Forget him Negro gato Eu estou apaixonado por você Namoradinha de um amigo meu O gênio É papo firme Esperando você Eu sou terrível Como é grande o meu amor por você Por isso corro demais Você deixou alguém a esperar De que vale tudo isso Folhas de outono Quando É tempo de amar E por isso estou aqui O sósia Ninguém vai tirar você de mim Se você pensa É meu, é meu, é meu Quase fui lhe procurar Eu te amo, te amo, te amo As canções que você fez pra mim Nem mesmo você O tempo vai apagar As flores do jardim da nossa casa Nada vai me convencer Do outro lado da cidade Quero ter você perto de mim Diamante cor-de-rosa As curvas da estrada de Santos Sua estupidez Oh, meu imenso amor Ana Uma palavra amiga Vista a roupa meu bem Meu pequeno Cachoeiro O astronauta Se eu pudesse voltar no tempo Preciso lhe encontrar Minha senhora Jesus Cristo Pra você Detalhes Como dois e dois A namorada Traumas Eu só tenho um caminho Debaixo dos caracóis dos seus cabelos Se eu partir I love you De tanto amor À janela Como vai você Você é linda Negra Acalanto Por amor À distância A montanha Quando as crianças saírem de férias A cigana Atitudes Proposta Amigos, amigos O moço velho Palavras El día que me quieras O homem Despedida Quero ver você de perto Ternura antiga Você É preciso saber viver Eu quero apenas Jogo de damas Resumo A deusa da minha rua O quintal do vizinho Inolvidable Amanheceu Existe algo errado Olha Além do horizonte Elas por elas Desenhos na parede Seu corpo El humahuaqueño Ilegal, imoral ou engorda Os seus botões O progresso O dia-a-dia Pelo avesso Você na minha vida A menina e o poeta Minha tia Amigo Nosso amor Falando sério Muito romântico Solamente una vez Ternura Cavalgada Jovens tardes de Domingo Pra ser só minha mulher Outra vez Fé A primeira vez Mais uma vez Lady Laura Vivendo por viver Tente esquecer Força estranha Por fin mañana Na paz do seu sorriso Abandono O ano passado Esta tarde vi llover Me conte a sua história Desabafo Voltei ao passado Meu querido, meu velho, meu amigo Costumes A guerra dos meninos O gosto de tudo A ilha Passatempo Procura-se Amante à moda antiga Tentativa As baleias Doce loucura Cama e mesa Emoções Quando o sol nascer Eu preciso de você Amiga Fim de semana Pensamentos Quantos momentos bonitos Fera ferida Como é possível Recordações O amor é a moda Recordações e mais nada Estou aqui Preciso de você Me disse adeus O côncavo e o convexo Perdoa Eu e ela Aleluia Lua nova Cartas de amor Love Letters Caminhoneiro Eu te amo And I love her Sabores Verde e amarelo Só vou se você for Paz na Terra Contradições Pelas esquinas da nossa casa Símbolo sexual A atriz Você na minha mente Apocalipse Amor perfeito Quando vi você passar Eu sem você Nêga O nosso amor Tente viver sem mim Aquela casa simples Tô chutando lata Menina Antigamente era assim Ingênuo e sonhador Aventuras Tanto o programa Fino da Bossa quanto Jovem Guarda entraram no ano de registrando queda na audiência.

A mudança nos padrões de audiência e o surgimento de novas fórmulas de programas foram acompanhados pelo salto de consumo de aparelhos de TV durante Branco et alli. História da Propaganda no Brasil. Mas nem por isso o panorama musical estava homogeneizado ou polarizado.

Os protagonistas revalorizados eram Ciro Monteiro, que logo ganharia um programa televisivo com Elizete Cardoso Bossaudade, da TV Record , por sinal um grande ritmista e Clementina de Jesus, cantora praticamente amadora, verdadeira memória musical do Jongo e do Samba mais primitivo.

As duas primeiras, por sinal, estavam no centro do debate que redefiniu MPB. O repertório predominantemente engajado, foi construído na base de Sambas, com a ocorrência dos dois batuques de capoeira e uma marchinha tradicional fechando o LP Mal-me-quer. As duas eram coadjuvadas por sambistas ligados às diversas escolas de samba do Rio de Janeiro, num claro elogio ao "samba quadrado" popular.

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Numa perspectiva mais ampla, pode ser visto como um contraponto à MPB, tal como esta se desenvolvia dentro da estrutura dos programas televisivos. Seu estilo vocal just jazzy, apoiado nos timbres baixo-bateria-piano construindo uma tessitura sonora densa, de alto loudness, apontavam para uma leitura completamente diferente do repertório de Samba, como ficaria claro nos pout-pourris do seu programa televisivo. Sua obra se abria a leituras diversas. Da mesma forma que Sérgio Ricardo, Geraldo Vandré e tantos outros, preferiu a pesquisa das formas populares à corrida ao jazz.

Edu era uma presença constante entre os aficcionados da fase inicial da Bossa Nova, no Beco das Garrafas e shows das faculdades. O gênero [BN] se constituiu graças a inovações que aos poucos iam sendo introduzidas. Moraes com T. Jobim, instituiu definitivamente a Bossa Nova.

Surgiram variações da Bossa Nova original, que só atestam sua riqueza. Até que surgiu Baden Powell que introduziu o elemento afro, no caso , o samba negro , com nova batida Berimbau é um exemplo e com influência de Villa-Lobos Hoje de qualquer modo o samba deve ser considerado mais como fonte. Lobo et alli. Campos como, paradoxalmente, o seu poder exortativo A. Ambas tiveram vida curta. O próprio Vinícius destacou o papel do violonista neste processo.

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Enquanto Edu Lobo tentava resolver o impasse criativo, através de uma pesquisa de materiais folclóricos trabalhados dentro um princípio técnico-estrutural complexo, sem se manter no campo do Samba, Baden-Powell e Vinícius de Moraes, usavam a técnica performance instrumental do primeiro e poética do segundo para consolidar um novo material, veiculador do nacional popular. A partir destes parâmetros musicais, desenvolve-se a poesia de Vinícius de Moraes, que se concentra em temas vitais luta, amor, lealdade, solidariedade, coragem, etc.

Estas qualidade surgem encarnadas em pescadores, capoeiristas e fiéis religiosos que protagonizam as canções. Lins e Barros. Jovem Guarda Dom. Jovem Guarda Dom 7 30,7 Outubro Relat. Jovem Guarda Dom 7 24,7 Agosto Relat. Paralelamente, uma nova conjuntura política se anunciava. A aventura da jovem guarda. O ano de marcou o primeiro afastamento entre os liberais, muitos dos quais tinham apoiado o golpe militar, e o regime.

Martins Filho. É este conhecimento que vai nos dar a possibilidade de criar algo novo e coerente com ela. Regis org. Nós temos que enfrentar a realidade.

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E a realidade atual é a da estridência. Este é um aspecto da maior importância se quisermos entender o panorama musical que se seguiu. Como todos nós discutimos povo e queremos que a nossa arte seja por ele aceita e consumida jamais poderemos esquecer a urgência que ele tem diante das coisas que obtém e consome. Esta estrutura de consumo cultural excluia, consequentemente, os mais despossuídos da sociedade, ironicamente, os heróis poéticos e políticos das canções engajadas e nacionalistas.

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O polêmico jornalista, entre e desenvolveu as bases da sua crítica contra o projeto estético e político da Moderna MPB, cujo sentido ia ganhando forma naquele momento, em torno do Fino da Bossa e dos Festivais. Para ele, até o advento da Bossa Nova as modificações sofridas pelo samba teriam ocorrido basicamente na parte melódica. Neste contexto, Caetano Veloso começava a se destacar como interlocutor Trecho extraído de F.

Sugeria um duplo afastamento, tanto do folclorismo C. Ver C. Estas categorias estavam presentes em quase todos os pólos do debate cultural, e se interpenetravam frequentemente. Num primeiro momento essa fama se deveu às suas aparições no Idem, p. Isso deve muito ao modo como ouvíamos os Beatles Esse Idem, p.

Tal desejo foi, muitas vezes, assumido por Caetano Veloso. A paródia deveria se a figura dominante na obra, calcada, paradoxalmente, num sentimento difuso de nostalgia.

Só através do conhecimento técnico é que se pode dar sentido perene. Esse trabalho de leitura, esse relacionamento entre as artes é que é fundamental A parceria com Ruy Guerra propiciou a Edu Lobo um sentido mais político à sua pesquisa musical.

Mas, diferente do projeto sintetizado por Caetano Veloso, estes elementos deveriam ser diluídos nos materiais e nas técnicas disponíveis para que o compositor atuasse conscientemente sobre sua obra. Preferencialmente deveria estar pautada pela competência do criador no manejo das técnicas musicais consagradas, nos termos do sistema tonal estabelecido no século XIX, com eventuais utilizações da dissonância e dos timbres jazzísticos.

Além A. As referências teóricas das duas correntes também eram distintas. Se Caetano Veloso, posteriormente, tomou contato com Osvald, identificando-se com algumas de suas proposições, Edu Lobo preferia Mario de Andrade, desde o começo da carreira transformado em seu inspirador estético-ideológico. Se viver fosse chegar As harmonias e timbres jazzísticos definem o tratamento do material e dos gêneros.

Edu Lobo e Caetano Veloso, ao lado de Chico Buarque, Geraldo Vandré entre outros, foram figuras centrais no debate estético ideológico que emergiu na era dos festivais.

Os dois primeiros foram protagonistas destacados, antagônicos e complementares ao mesmo tempo, de um debate multipolar que acompanhou todo o período histórico marcado por aqueles eventos. Antes dele, outras tentativas, foram feitas. Foi à falência em Ver também a matéria: O inventor dos festivais. A fórmula usada foi a mesma do festival anterior: eliminatórias itinerantes. Cerca de Destas, 12 canções foram à final..

Até porque, após o retumbante sucesso do festival da TV Record de , a concorrência ficaria muito cara e pouco compensadora. O Jornal do Brasil via outro motivo para o boicote Uma interessante biografia histórica do jovem Milton e do Clube da Esquina pode ser vista em : M. Em outubro de , uma nova surpresa tomou conta do panorama musical brasileiro.

Num momento em que se prenunciava o esgotamento da MPB renovada, dado o avanço da Jovem Guarda, o Festival surpreendeu a todos, renovando o fôlego criativo e comercial desta corrente.

A emissora possuía um cast de primeira grandeza e exigia, sob contrato, que os intérpretes fizessem parte do seu elenco. Além disso, o Festival contava com uma cobertura prévia, de cunho propagandístico, nas revistas especializadas em TV, com destaque para a mais popular de todas, a revista Intervalo. Num tom francamente exortativo, a revista Intervalo, preparava-o, estimulando a rivalidade entre a MPB e a Jovem Guarda Os compositores de qualidade também compartilhavam desta crença, fundamental, o que explica o impacto histórico dos festivais.

Percebendo o potencial do novo programa, a TV Record mobilizou todo o seu elenco musical. Conforme P. As Regras da Arte. Ambos os cantores marcaram a performance televisual dos festivais, marcada por uma forte expressividade, que em alguns momentos beirava o histriônico. Restam, apenas, os registros das finalíssimas dos quatro festivais a no Arquivo de Imagens da TV Record de S.

Conforme J. Imagem síntese de um evento televisivo, que oscilava entre a pompa de um concerto e o entusiasmo de um programa de auditório. Com braço levantado e semblante carregado, Vandré comandava o programa intitulado Disparada, gravado sem platéia. De qualquer forma, sua imagem permaneceu ligada aos festivais, evento nos quais ajudou a consagrar, se destacando pelo clima de comício que imprimia às suas performances.

Essa tentativa de criar um clima de parque de interior quase se transformou num evento tropicalista avant-la-lettre. A mística dos seus astros, forjada no clima exaltado das platéias do Fino da Bossa e dos Festivais nascentes parecia perder o encanto.

No Brasil, o Tropicalismo foi, em parte, fruto desta tendência. Ver Eyerman, R et alli. Bindas ed.

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Elas terminaram o festival empatadas, contagiando igualmente a platéia As reações às duas canções, na época, foram diversas.

Poesia e política em Chico Buarque. Na verdade, o juri teria escolhido uma das canções A Banda??? Paulo Machado interviu. Depoimento de J. A obra inicial de Chico proporcionou o encontro de duas temporalidades instituíntes da história da MPB: os anos 30 e os anos Tanto no Depoimento de C. No Rio de Janeiro o impacto foi semelhante Na vendagem de compactos simples e duplos, indicadores de uma faixa de consumo de baixo poder aquisitivo, suas principais canções sempre estiveram entre as 10 mais vendidas.

Chico, filho de um intelectual conhecido, alcançou o sucesso quase que de forma imprevista. Se Elis Regina deu o primeiro grande salto de popularidade para a MPB, Vandré e Chico podem ser considerados como os consolidadores desta popularidade no plano composicional. Também em outubro saiu seu primeiro LP. A carreira de Chico seguiu num crescendo até , quando se estabilizou.

Muitos boatos se seguiram, inclusive que ele teria sido preso, torturado e enlouquecera Chico seguiu sua carreira profissional, até porque sintetizava os elementos constituintes da MPB, entre os anos Antes que esta tendência se confirmasse, no final da década de 60, Vandré foi um dos mais ativos protagonistas no panorama musical brasileiro.

Ao longo de , a carreira de Elis Regina passou por algumas dificuldades em sua meteórica carreira. O triunfalismo em torno da MPB tomou conta da imprensa. O recrudescimento das lutas estudantis setembro de e o lançamento da Frente Ampla 6 de outubro , cujo manifesto era assinado por Carlos Lacerda e Juscelino Kubitscheck, incrementavam o clima de oposicionismo na sociedade civil.

Folha de S. Eyerman, R et alli. From Haendel to Hendrix. The composer in the public sphere. Entre as 2. Este Apud E. Folha de s. Um estudo antropológico. As regras da arte, p. Revista Realidade, ano I, 8, nov.

Estes vetores instituintes se tornaram marcas indeléveis no seu estatuto estético e ideológico. Ou à ambas? Tudo isso me leva à uma autocrítica.

Mas é ali, é no vídeo , que se tem uma idéia profunda de qualquer coisa muito importante. O triunfalismo, comercial e ideológico, passou a dar o tom das discussões.

Pelo menos a princípio, desobrigavam-no de exercitar um procedimento autocrítico acerca da sua obra. A história, porém, demonstrou que o processo foi inverso. Mesmo o desprestigiado FIC aglutinou parte destas expectativas. Mesmo antes destes festivais, o clima de agressividade entre a MPB e a Jovem Guarda aumentara consideravelmente.

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Em , a iniciativa da ofensiva musical se invertia, com a MPB passando para o ataque. Martins Fo.

Erasmo Carlos defendeu Capoeirada, que tematizava o folclore popular, um dos temas prediletos da MPB. Mas logo surgiu uma terceira via neste embate. A TV Record tinha interesse em alavancar a carreira do seu cast, incluindo nomes como Hebe Camargo, Agnaldo Rayol e outros intérpretes com muito potencial que poderiam ser aproveitados num futuro próximo, como Marcia e Yvete. A gravadora Rozemblit, por exemplo, estava diretamente ligada à TV Record, interferindo na escolha dos nomes dos intérpretes Todos os 2.

As outras preferidas eram Ponteio e Roda Viva. Além destas três, Maria, Carnaval e Cinzas passou para a final. Um deles assumiu ares de polêmica, ganhando as manchetes dos jornais.

O Estado de S. Estou tranquilo. O que interessa é a grana. A terceira eliminatória, em 14 de outubro, foi uma das mais polêmicas. Sérgio Ricardo defendeu Beto Bom de Bola. O frevo Gabriela, de letra despretensiosa e ritmo acelerado, foi a grande ovacionada da noite.

Erasmo Carlos, com Capoeirada, foi sonoramente vaiado. E o pessoal da Record é testemunha disso, pois eu paguei com vales de um dinheiro que a emissora me devia. Qualquer rapaz da cidade grande se ressente da falta da vida pacata do interior, da S. As vezes sente até saudades de uma roça que só conhece dos casos contados pelo avô. Caetano Veloso entrou logo em seguida, assumindo um ar interrogativo, acabou recebendo alguns aplausos. Insisti em me fazer ouvir e acabei transmitindo a minha mensagem.

Eu nem esperava, mas eles entenderam logo. A vaia comia solta. Vivíamos sob o signo de uma cruel ditadura militar. Pelos camarins uma clima que eu jamais observara no meu convívio com eles. Alguma coisa desconhecida por mim estava ali nos fazendo de marionetes Pela primeira vez me senti deslocado entre colegas Neste sentido, trazia elementos oriundos destes dois conjuntos culturais, e como nenhum outro festival foi, ao mesmo tempo, fórum e feira A presença de Roberto Carlos no festival foi um caso à parte: trouxe o estilo romântico da Jovem Guarda, voltado para uma performance televisual, para cantar o seu samba melancólico.

Inconscientemente, Roberto Carlos, ao assumir a S. Além das novidades apresentadas nas canções. As próprias performances de Caetano e Gil foram inovadoras.

Vocês ganharam! Este é um país subdesenvolvido! O abaixo assinado, uma tentativa em fazer valer a autonomia do juri, de nada valeu. Nosso voto é independente de atitudes pessoais. Talvez tenham chocado muito mais a alguns artistas e críticos pelo deslocamento do canal. Roberto Carlos, cantando um bonito samba, levou uma grande vaia. Injustiça inteiramente artificial só A.

As vaias eram o termômetro, nem sempre coerente, deste difícil jogo de opostos. Muitas canções se tornaram sucessos de vendagem, sobretudo em formato disco-compacto. O compacto de Roda Viva obteve bons resultados de vendas. Esta tendência se chocava com o conservadorismo dos organizadores. Por sua riqueza folclórica e pela abundância com que seu homem é pobre Mas nem sempre o mapeamento das tendências feito pela crítica musical de época era confirmado pelos artistas.

As polêmicas em torno do Tropicalismo foram infladas por esta estratégia de confronto por disputa de mercado. Tem que se viver com o mais eficiente. A fluidez dos critérios vigentes, pode ser vista tanto na incoerência das vaias quanto na dificuldade da crítica em balizar as tendências. Ventania é uma tentativa de modernizar o herói popular de Disparada. Mas Edu Lobo nunca tinha sido vendedor expressivo de discos, nem era dotado de uma personalidade afinada com as exigências de culto à personalidade e sensacionalismo da mídia.

Sérgio Ricardo tentou inovar, no tema e na estrutura musical. Uma letra longa, de métrica irregular, alternada com um trecho de fala, apoiava-se numa melodia de contornos difíceis, com o repouso sendo conseguido em intervalos nada óbvios, estruturados em harmonias complexas, tendo em vista os padrões de festival.

Conforme Pesquisa Semanal sobre vendas de discos. O arranjo de Domingo Neste caso os personagens populares deixavam de serem heróis épicos modelares, sucumbindo às pequenas paixões cotidianas.

A harmonia idealizada das classes populares era questionada. Augusto de Campos reforçava a idéia de linha evolutiva, centralizando o poder de ruptura nas obras de Caetano e Gil. IN: A. E a MPB renovada de ? Provavalmente, teria transformado a vanguarda em produto direcionado para as massas, ou seja, atingido a fase da popularidade? Vai além, quer formar este gosto.

Para corresponder às principais obrigações do certame: levantar a platéia e convencer o juri. O exame mais particularizado das 36 canções apresentadas nas eliminatórias, efetivamente revelaria alguns pontos em comum entre as canções, tanto nos parâmetros poéticos quanto nos parâmetros musicais. Quais os elementos que a caracterizariam? Outros autores também tentaram estabelecê-la.

Os grandes festivais de MPB. Os motivos predominantemente românticos, no mesmo período, totalizaram 31 citações. Este fenômeno ocorre tanto na Record, quanto no FIC. Os temas propriamente folclóricos sofrem uma queda no festival da Record 7 citações em , para zero em , na medida em que o mundo urbano Cidade começa se destacar 5 citações em e 6 em A partir de , a influência pop começou a ser mais sentida, sobretudo nos timbres instrumentais uso de instrumentos eletrificados.

O mais comum, presente em quase todas as canções, é o acompanhamento orquestral à base do naipe de metais e cordas. Destacam-se os timbres de flautas e instrumentos eletrônicos. O FIC de , porém, apresentava uma novidade: passava a ser virtualmente patrocinado e coordenado pela TV Globo, emissora fundada em , cujo crescimento vertiginoso prometia ameaçar a liderança da TV Record em pouco tempo. Seu nome: Milton Nascimento. As duas primeiras se classificaram entre as dez primeiras colocadas.

Mas no geral, o Festival da Record se concentravam no mês anterior ou posterior a outubro, mês do FIC dependendo do ano. De qualquer forma os dois festivais esquentavam o panorama musical do segundo semestre, quando se concentravam os principais lançamentos de MPB. Seus parceiros poéticos Marcio Borges e, posteriormente, Fernando Brandt quebravam com o tom épico vigente e as formas narrativas lineares, em favor de uma perspectiva poética intimista, estruturadas em métricas mais livres.

Margarida era uma marcha, com roupagem ingênua e engajada, ao mesmo tempo, mas que acabava soando bastante postiça. Mas faltava aos compositores e intérpretes do grupo tanto talento quanto espontaneidade que pudessem fundir estes elementos, como se notava em Edu Lobo, Vandré ou Chico Buarque, entre outros.

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Ao mesmo tempo, este festival veiculava novas estratégias promocionais e comerciais, inusitadas para os padrões da MPB. Foi nesse contexto que o Tropicalismo surgiu e se consagrou. Neste contexto, surgiu o Tropicalismo O Tropicalismo tem sido identificado à conjuntura singular pela qual passava a intelectualidade engajada após o trauma político de Ory org. Nouvelle Histoire des idées politiques. Paris, Hachette, , p. Ou seja, Schwarz questionava o quadro cultural que emergiu no pós- tropicalismo, que abalou a hierarquia cultural da sociedade brasileira, retirando da literatura a primazia do debate estético-ideológico.

IN: Op. Nesta perspectiva, o que é um documento, uma perspectiva, torna-se uma evidência histórica. Seja entre aqueles que reafirmam e aceitam a idéia de um projeto tropicalista, ou aqueles que, desde o início, se colocaram numa atitude cética quanto às intenções do movimento, as interpretações produzidas no calor da hora têm dado o tom do debate. O objetivo era fazer a crítica dos gêneros, estilos e, mais radicalmente, do próprio veículo e da pequena burguesia que vivia o mito da arte Para Heloísa Buarque de Hollanda o Tropicalismo seria o fruto de uma crise, tanto dos projetos de poder dos anos 60, à esquerda, quanto da própria crise das vanguardas históricas.

Uma das teses que recentemente vem circulando no debate acadêmico foi elaborada por Marcelo Ridenti. Daí as suas ambiguidades que, em linhas gerais expressam as contradições da própria classe média brasileira. Penso que as relações H. Impressões de viagem. Ver também seu livro mais recente. Colocando-se como continuador da linha evolutiva o Tropicalismo assumia para si a tarefa de modernizar a MPB.

O tênue limite entre o experimentalismo e o desenvolvimento de novos produtos para o mercado marcou a trajetória do movimento. O Tropicalismo e, talvez todo o debate em torno da MPB, parecem trazer as marcas desse quadro ideológico mais amplo. Memórias do tempo do Tropicalismo. Portanto temos três vertentes distintas de crítica ao nacional-popular. Apesar disso, as novas experiências estéticas confluíam num ponto: a crise do nacional-popular como eixo da cultura e da política.

O trabalho de José Celso entre e influenciou Caetano Veloso diretamente. Os parangolés se inspiravam nos adereços das escolas de samba e as ambiências nas bricolage das moradias do morro. O Rei da Vela. Oiticica, O aparecimento do supra-sensorial na arte brasileira, apud Arte em Revista 7,p.

Eu criei um tipo de cena tropical, com plantas, areias, cascalhos. O problema da imagem é colocado aqui objetivamente- mas desde que é um problema universal, eu também propus este problema num contexto que é tipicamente nacional, tropical e brasileiro. Uma ambiência musical fantasmagórica e fragmentada, onde o espectador-ouvinte tem diante de si um desfile das relíquias nacionais, arcaicas e modernas.

O termo acabou consagrado como ponto de clivagem ou ruptura em diversos níveis: comportamental, político-ideológico, estético. Ora apresentado como a face brasileira da contracultura, ora apresentado como o ponto de convergência das vanguardas artísticas mais radicais, o Tropicalismo, seus heróis e eventos fundadores passaram a ser amados ou odiados com a mesma intensidade.

O manifesto se dividia em quatro partes: a moda; a vida; a arte e a filosofia conforme o Tropicalismo. Em todas estas partes ficava clara a atitude de blague. Torquato Neto, alguns dias depois, assumiu o movimento, escrevendo outro manifesto, intitulado Tropicalismo para principiantes No fundo a perspectiva de Oiticica reafirmava o mito das três raças, com a singularidade T.

Apontava-se para a idéia de que aquilo tudo poderia se traduzir num movimento. Neste É o caso de artigos como o de A. O que você pensa da arte de esquerda? Jornal do Brasil, Cad. Jornal do Brasil, p.

E mais ainda: uma moda. Topar este nome e andar um pouco com ele. Campos, Op. Caetano Veloso, Philips, G. Por sua vez, os sons amplificados e distorcidos dos Mutantes encontraram um campo mais propício para se desenvolver.

O resultado musical ficou mais próximo do rock inglês, de Jimi Hendrix e das sonoridades dos estilos experimentais. Praticamente na mesma época em que seus discos estavam sendo lançados, em fevereiro de , Caetano e Gil romperam definitivamente com a TV Record.

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Em um primeiro momento, interessava à Rhodia - empresa multinacional no ramo de tecidos e moda- relacionar sua imagem empresarial a um movimento inovador, como era visto o Tropicalismo O Tropicalismo, com seu apelo visual psicodélico, de cores e formas acentuadas, era uma ponta de lança privilegiada para testar e promover novas tendências da moda jovem.

O problema era que estas atitudes estavam sendo articuladas, desde a sua origem , dentro de uma cultura de consumo. Este foi o caso de José Celso, particularmente. Mesmo sem o programa exclusivo os tropicalistas procuravam explorar o choque que a sua figura causava, assumindo uma postura polêmica, no campo comportamental e estético Enquanto Caetano Veloso se consolidava como o mais T. Torna-se difícil discernir o que é autêntico O LP trazia uma colagem de sons, gêneros e ritmos populares, brasileiros e estrangeiros.

Consultam consultórios sentimentais e querem ser miss Brasil Os nós da linha evolutiva estavam atados. Conforme seu depoimento à Revista Veja. A coexistência do heteróclito é ressaltada pelo arranjo Enquanto a primeira se coloca como hino religioso, a segunda se encaminha para um C. A letra cubista contrasta imagens suaves com imagens violentas.

Os tropicalistas acabaram ocupando bastante espaço nos principais festivais de , apesar das frequentes declarações nas quais desqualificavam estes eventos. Ninguém sabia quem ele era. Caetano se afastou do microfone e o rapaz começou a cantar.

A agressividade da platéia era tal que Caetano teve que sair escoltado do teatro. Chico de Assis pediu, mas com a coragem, quem teve essa coragem de assumir essa estrutura e fazê-la explodir foi Gilberto Gil e fui eu Acabar com isso tudo de uma vez! Ninguém nunca me ouviu falar assim.

Sabe como é?

Nós, eu e ele, tivemos a coragem de entrar em todas as estruturas e sair de todas, e vocês? E vocês? Ainda que pudesse haver outros segmentos rejeitando suas propostas e comportamentos, Caetano criticou os jurados e a juventude. Os happenings eram armas poderosas neste embate, sendo vistos como atitudes identificadas com uma idéia de vanguarda intelectual e estética.

Uma viagem entre a aurora e a sombra. A preferência foi para Caminhando, de Geraldo Vandré. Mas, no tumultuado contexto de , alguns fatores complicaram o embate, que extrapolou os limites meramente promocionais. A Obra Aberta. No auditório do teatro, as performances de Divino e Maravilhoso e foram bem recebidas.

Mas era preciso produzir a diferença para afirmar o movimento dentro do embate com a MPB. Para os tropicalistas, os festivais se apresentavam como espaços igualmente ambíguos: eram sua maior vitrine mas, ao mesmo tempo, colocavam limites aos seus happenings provocativos e às suas atitudes musicais dessacralizadoras. Teoria da Vanguarda. Dois exemplos: o encontro de Chico e Caetano, no tumultuado show em Salvador, em ; e o encontro de Elis Regina e Tom Jobim, em No geral, a esquerda nacionalista reagia com descaso aos happenings dos tropicalistas.

No disco, porém as duas cantavam samba. Parece o caso de J. Com perspectivas diferentes, acaba corroborando a mesma idéia de Sidney Miller. Neste sentido, o artista tinha o papel de formular esta consciência, a partir de uma pesquisa metódica. Nestes termos, o artista sintetizava novas propostas culturais a partir de um espaço menos pré-determinado. A diferença Lorenzo Mammi. Paiva et alli. Assim, um dos papéis históricos desempenhados pelo Tropicalismo foi ser ponte entre uma cultura política nacional popular, que organizava o consumo cultural, e uma cultura de consumo que negava o nacional-popular, mas ao mesmo tempo incorporava seus fragmentos, diluídos em outros materiais artísticos O conceito de MPB passou a aceitar os diversos estilos, materiais e procedimentos que foram validados no debate sócio-cultural dos anos Além disso, os diversos estilos dos anos 60 acabaram por tangenciar aspectos da cultura política nacional-popular.

Um exemplo desta postura foi o texto publicado numa das revistas mais à esquerda da época- a Revista Aparte, do Teatro da USP Os temas rurais musicais e poéticos predominavam sobre os urbanos.

Portanto, Vandré seguia um caminho sistematicamente oposto ao de Edu Lobo, por exemplo. Para reforçar a semelhança entre a proposta de Vandré e a Nueva Cancion, as harmonias e os timbres vocais do Trio Maraya lembravam os conjuntos vocais O Trio Maraya era formado por Hilton Acioly, Bering e Marconi.

Outro texto que se tornou referência na crítica desta corrente musical, produzida no interior do próprio movimento estudantil, foi escrito por Osvaldo Louzada Filho Louzada Filho.

Ambos complementam a crítica do Tropicalismo, só que a partir de outra perspectiva. O Tropicalismo foi uma das facetas deste questionamento. Ver A. Estudos Avançados. A crítica de Sidney Miller aos festivais seguia um caminho diferente da crítica tropicalista. Seu evento mais importante foi a Bienal do Samba. Naquele ano ocorreram quatro grandes festivais nacionais, sem falar de outros que tiveram menor impacto.

Neste sentido, o deslocamento do código exigido pela censura, poderia tanto se utilizar da linguagem cifrada e metafórica, como do efeito de estranhamento e do choque comportamental, para dinamizar o produto musical cerceado. Mas em , era diferente: as duas opções - engajamento e experimentalismo - pareciam se auto-excluir: o festival se equilibrava entre o predomínio da fórmula e a vontade de ruptura. Este acirramento de posições mantinha o tom de polêmica que era parte constituinte do evento.

O IV Festival da Record teve cerca de canções inscritas As principais polêmicas ficaram por conta do embate entre os tropicalistas e Chico Buarque e a atitude de Geraldo Vandré. Com efeito, muitos arranjadores e maestros consagrados L. Gaya, R. Duprat, S. Hohagen, Dori Caymmi participaram deste festival, o que valorizava o prêmio a Edu Lobo. Esta tendência foi consolidada pelos festivais de Em primeiro lugar, percebe-se a tentativa do "sistema" de controlar todos os possíveis desdobramentos do evento.

Para se manter como um digno evento festivalesco, no sentido que esta palavra ganhava nos anos 60, era preciso, ao menos, uma boa dose de espontaneidade. O preço variava conforme o prestígio dos artistas e a audiência absoluta.

A TV deveria vender tempo, vazio e abstrato. A partir de a emissora tentou organizar de forma mais racionalizada e planejada o seu festival anual. No ano seguinte, com o visível esvaziamento político, cultural e comercial do V Festival da Record, a cobertura da imprensa foi bem menos efusiva e bem mais desqualificante.

Em , boa parte da imprensa passou a questionar o próprio evento, deslegitimando-o. No final desta fase sobrariam as 36 canções a serem apresentadas nas três eliminatórias.

Esta diferença entre o III e o IV Festival ilustra uma clivagem significativa no processo: Em ainda havia uma hegemonia maior do setor televisivo.

Saudade Devora

Era realizada ao vivo e gravada em vídeo-tapes, distribuídos para outras emissoras do país. O produto televisual final era, em parte, cedido ao patrocinador. A partir de , a Secretaria de Turismo do Estado de S. Paulo e a Prefeitura da Cidade, incrementaram o prêmio em dinheiro dado aos vencedores A mudança dos padrões televisivos, impostos pela Rede Globo, e a ausência forçada dos principais criadores selaram seu destino. Apenas publicar as partituras e intermediar a cobrança de Direitos Autorais.

Sem falar que ele havia se diluído na concorrência. O AI-5, portanto, acelerou a crise de uma fórmula que apresentava sinais bem marcados de desgaste institucional, cultural e comercial. A Rede Globo inaugurou a década de 70 tornando-se a grande empresa de entretenimento do país e uma das maiores do mundo. O carro-chefe do crescimento da audiência televisivo passou a ser a telenovela.

Sem se Somente em , quando Solano Ribeiro foi contratado para dirigir o VII FIC com liberdade total concedida pela Globo, este festival voltou a ser cercado de alguma expectativa por parte de artistas e críticos. O exílio dos principais compositores implodiu o impacto musical e cultural do evento. Viva a guitarra elétrica Abaixo o empirismo verde amarelo. Perdia-se a seriedade com a qual foram revestidos os Festivais da emissora, a partir de Portanto, o oposto do projeto de horizonte socialista que informava esta ideologia nos anos Em busca do povo brasileiro.

Como segmento de inteligência das classes médias, aqueles foram tagados pelas novas funções assumidas por este segmento no quadro da moderna sociedade capitalista no Brasil